ag平台猛龙传奇最新_读印,名家的篆刻作品好在哪儿?徐三庚:徐三庚印

ag平台猛龙传奇最新,配合印人传系列,我们今天来读一方徐三庚的印,就是徐三庚的一方自用印“徐三庚印”,如图:

(徐三庚和他的“徐三庚印”)

我们已经知道,他是争议最大的晚清印人,他在篆刻早期宗法丁敬、黄易、陈鸿寿和赵之琛等西泠印人,用功甚勤,待他通过学习西泠诸家解决了刀法问题之后,又移师邓石如、吴让之学习皖派风格,学习皖派风格过程中,他全盘接受了皖派的章法理论,由此解决了篆刻章法问题,再到生涯晚期又参照《天发神谶碑》自创新体,形成自家风格,从而确立了他在晚清印坛的地位。但是也正因为他有自己的风格,所以也带有强烈的艺术个性,喜欢他印风的人,认为他“吴带当风”,印风潇洒;不喜欢他印风的人,认为他“让头舒足”,印风纤媚(连所谓的“晚清四大家”都没排进去)。两种观点的人各有各的观点,这是审美的差异,当然谁也说服不了谁,由此争论更厉害更持久。

中年以后的徐三庚长期在上海鬻印为生,他是正经的以刻印为生职业印人,也正是因为这个原因,到了职业生涯晚期,为了谋生,他不得不考虑篆刻作品商品化,迎合新兴市民阶层的欣赏口味,由此,大众市井化的审美取向必然影响他的艺术创作风格,也正是这个原因,他的篆刻走向了雅俗共赏的路线,因此,他的作品线条弯曲过度,产生习气,这也是他印风饱受争议的起源。

但好在一点,他还有自用印,印家的自用印,不用受商业约束,完全自主发挥,往往出精品,今天说的这一方就是他的自用印,这方印印面达到了8.5厘米之巨,气息雄健,意气纵横,一眼望去,豪迈之气扑面而来。来楚生说:“大印尚气魄,小印尚精巧”,这正是一方气魄雄强作品,再看一下清晰版的:

(徐三庚印)

1、疏密有致。这方印是典型的四字白文名章,四字做回文分布,整体上三密一疏,“徐、庚、印”三字皆繁密,“三”字稀疏,这是四字的天然疏密,而徐三庚这方印中,徐、庚篆隶相参,尽可能的向满白方向努力,印字上下两部分揖让、迎合,也尽可能的占满地位,而三字上面二横尽可能地靠近,与第三横尽可能拉开距离,由此造成了“三”字处的大面积留红,这正是邓石如“疏处可以走马,密外不使透风”疏密理论的实践。由于这种安排,印面虚实对比强烈,视觉冲突明显,给人的视觉冲击力强劲,这也是我们看到这一方印第一眼就感觉到他强烈的个性风格,也正是疏密安排带来的视觉影响力。

(疏密视觉效果)

2、呼应有致。一方印里,如果没有呼应关系,这方印就缺少层次感,缺少印文之间的联络,当然,通常也就失败了,徐三庚的这方印除了挥洒自如的刀法之外,章法上除了疏密呼应之外仍有可观之处,比如巧妙的线条呼应。呼应关系的存在,使印面的审美元素趋向丰富。这方印仅线条即存在两种呼应:(1)疏密呼应:三字处的大红地与印字处与庚字处的留红呼应,大疏密内格局内的细节呼应;(2)线条呼应:三字处的平直线条,印字处的平直线条,庚字处的平直线条,徐字处的平直线条是一组;徐字双人旁下边的弧笔,与庚字、印字处的弧笔呼应又是一组。如图:

(呼应关系)

此外这方印四字并非均分印面,还有占地大小的斜角呼应,徐与庚占地增大,印与三占地缩小,构成占地上的斜角呼应。如图:

(占地空间上的斜角呼应)

3、残破有理。关于残破,明代徐上达在《印法参同》里《润色》一章里说道:“至于经土烂铜,须得朽坏之理,朱文烂画,白文烂地,要审何处易烂则烂之,笔画相聚处,物理易相侵损处,乃然。”徐三庚这方印的残破可观处甚多,比如徐字右边与边框平行的残破,比如上面所说的“烂铜“式残破原理,通过残破,印面不再憋闷,透气,舒展,与用刀与线条气息浑然一气。另外,如果不是字与字之间的细微残破处理,字与字之间的联络就会失去,全印的统一性就会丧失。残破也不是随意残,也大多是经过认真安排的,初学者一定要认真理解残破的原理。

(精心的残破)

学浙派“有个性的汉印”既锤炼出纯熟的刀法,也让徐三庚对汉印规矩有深度的理解,再加上在岑镕处对集古印谱的长时间学习,徐三庚的白文印,沙孟海在《印学史》中所说的不如朱文印,但仍然有精品存在,这方名章就是精品中的优秀者。

(【布丁读印】之17)